Estreia amanhã ‘Versão brasileira’, de Charles Möeller e Claudio Botelho

Charles Möeller e Claudio Botelho brigam há 20 anos. Möeller é capaz de frequentar festival de cinema iraniano, mas não convidem Botelho. Que, quando viaja, faz como se estivesse em casa e não muda sua rotina, enquanto o outro não sai da rua.

Botelho critica um pouco a cada dia, mas sempre critica, enquanto Möeller leva sempre na tranquilidade, mas quando estoura…

Apesar das brigas, ou por causa do complemento entre as diferenças, Möeller e Botelho trabalham juntos há 20 anos.

Naquilo que é a coisa em que melhor combinam: o gosto pelos musicais e o talento para criá-los. Amanhã, no Espaço Sesc, estreia o 24o deles, “Versão brasileira”, uma homenagem às duas décadas de trabalho em conjunto, que já renderam sucessos como “A ópera do malandro” e “Company”.

Renascimento dos musicais começou no Rio O próximo, “Gipsy”, vem em abril; “Hair”, até agosto. “7” vai para o cinema, no embalo da chegada da dupla à TV, onde o público viu o nome dos dois nos créditos da minissérie “Dalva e Herivelto”. Outra comemoração pelos 20 anos vem também amanhã, com o lançamento de “Os reis dos musicais”, biografia dos dois escrita por Tania Carvalho para a Coleção Aplauso.

“Versão brasileira” traz trechos de boa parte das traduções que Claudio Botelho fez para 25 musicais, entre espetáculos assinados pela dupla e obras montadas por outros.

Nele, Botelho está sozinho no palco. A direção é de Möeller.

— É um inferno. Claro que ele não se deixa dirigir — atesta o diretor.

O ano de 2009 também marcou a chegada a São Paulo do reconhecimento a que a dupla já se acostumou no Rio. Seis musicais deles foram para lá ano passado: “A noviça rebelde”, “Beatles num céu de diamantes”, “Sassaricando”, “7”, “Gloriosa” e “Avenida Q”. Todos foram bem.

— Foram uns seis anos para furar o bloqueio — diz Möeller, sobre o fato de eles terem demorado a entrar em São Paulo.

— Sou bairrista do Rio, apesar de ser mineiro. Mas aqui, realmente, há um movimento musical maior. Uma aceitação maior, até pelo fato de gêneros como o teatro de revista terem começado aqui — diz Botelho.

— Esse renascimento dos musicais começou no Rio. Em São Paulo, não havia nada disso até os anos 00, quando a CIE começou a fazer os seus. O Rio é mais generoso, abraçou o besteirol, que nunca deu muito certo em São Paulo.

Letrista e versionista, Botelho, de 45 anos, é mineiro de Araguari, foi criado em Uberlândia, veio para o Rio criança e se reconheceu na cultura carioca pelo elo com a música. Möeller, de 42, diretor, é paulista de Santos, foi para São Paulo e, se não o ouvem falar com carinho do teatro paulista, é porque suas primeiras experiências por lá o desequilibraram. Ele foi do Centro de Pesquisa Teatral de Antunes Filho, onde praticava “uma técnica chamada desequilíbrio, que consistia em ficar em pé, jogar o corpo levemente para a frente e… aprender a andar”, conta o diretor no livro de Tania Carvalho (ricamente ilustrado por fotos de musicais e de álbuns de família dos dois).

— Quem era do Zé Celso era o porra-louca, livre e sensual; os do Antunes eram adoentados, silenciosos, macilentos; os da EAD (Escola de Arte Dramática), estudiosos, sabiam todas as teorias.

Até hoje, o teatro em São Paulo é coletivo. Você só existe se for de um grupo. Eu só passei a me sentir um indivíduo na minha profissão quando vim para o Rio — analisa Möeller.

Os dois se encontraram em 1990, na peça “Um e outro”, na qual Botelho tocava violão. Miguel Falabella, na direção, levou aos ensaios Möeller, que contracenava com ele numa novela.

Vinte anos depois, após quase findarem a parceria em “Cristal Bacharach” (Botelho queria mais música, e Möeller, mais texto, na briga mais séria até hoje), dominaram tanto os musicais no palco que querem passar a dirigi-los no cinema, a começar por “7”, em 2011.

Em 2010, estreiam “Gipsy” — “É o musical que os especialistas consideram o mais perfeito, e é um clássico, então faremos com cara de clássico”, adianta Botelho — e “Hair” — “É hippie, tem que ser despojado”, acrescenta Möeller. Também começam um musical sobre Myrna (pseudônimo feminino de Nelson Rodrigues), e pela primeira vez Botelho se arriscará a fazer a música, não só a letra.

— No começo, eu ajudava na bilheteria de “Cole Porter” e ouvia gente perguntar se aquele americano, Charles Möeller, era bom — conta Möeller, ao comentar a evolução do musical ao lado da carreira dos dois. — Hoje, para os testes de “Gipsy”, aparecem três mil pessoas.

— Em “O despertar da primavera”, tem noite que é show de rock — conclui Botelho. — O pessoal descobriu que musical pode ser Sondheim e hip hop, noviça e um monte de boneco falando sacanagem

O Globo – 11/01/10

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